！”也成为了当年的最热流行语，甚至这部剧都成为了社会现象。引发了曰本社会的巨大关注。

　　在曰本，电视剧是承载着一定程度的社会使命的。观众希望剧方能拍出引发社会反思的剧来，一旦拍出这样的剧，剧的主创也会被安上“国民艺术家”或者“国民教师”的名头，圈内地位也会提高一大截。

　　而藤原圭作为编剧，拿出的三部作品《悠长假期》、《孤独的美食家》和《古畑任三郎》，都没有太深刻的社会意义。本质上都是娱乐品，现在也是时候上价值了。

　　藤原圭又想起了昨天在片场看到的那个小女孩，想起了她的天才表现，不知为什么，心里忽然感到一丝的沉重。

　　也无他，就是想到了这部剧的原女主安达佑实。

　　安达佑实是另一个世界的曰本90年代最炙手可热的童星，《无家可归的小孩》播出后更是光辉万丈。

　　然而这么一位外表风光的童星，却是一个两岁起就开始从事模特活动，被母亲一直趴在脖子上吸血的可怜孩子。

　　后来长大后，星辉变得暗淡，更是屡次传出出入精神病院接受治疗的消息，她的母亲更是想方设法想要吸干净女儿的最后一滴血，拍摄大尺度写真集牟利，彻底变成了脱星。你现在在中文互联网搜索“安达佑实”，出来的联想词都是“安达佑实出演过的AV”。

　　其实这也是很多童星未来的命运……从小在名利场长大，根本不可能接受普通人的生活了，又因为没时间接受教育，在事业走下坡路后，只能朝着不见底的深渊一路滑行。

　　藤原圭想到井上森又那充满灵性的样子，不忍心她也变成这个样子，但是这种圣母心刚一冒头，就被他强压下去了。

　　理智告诉他，这世上有幸存者偏差，也有不幸者偏差。不能因为很多童星长大后遭遇了不幸就觉得早早的接触名利场没好下场，要知道，勤勤恳恳工作朝九晚五干活儿的人照样没好结局。

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