者多为平底。

　　弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。

　　三是款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。

　　四是弘治黄釉的鸡油黄色，极难仿制。

　　弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。

　　成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。

　　弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。

　　嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。

　　可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。

　　嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。

　　个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。

　　万历黄釉器传世较少，多为碗类，黄色深沉，已无娇黄之感。

　　明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。

　　且烧造工艺要求极高，后仿根本达不到弘治当朝的水准。

　　可以说是前无古人后无来者的，所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平！

　　明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳。

　　所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。

　　其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。

　　由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。

　　因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。

　　弘治黄釉多施于盘、碗上。

　　圈足较宣德、成化矮。

　　并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。

　　另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。

　　据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一个明显区别。

　　那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁，明显低于“台”字。

　　其实这些在仿制之中，还不是最重要的。

　　最重要的是弘治黄釉器之中，还有一些独特的配料。

　　往往仿的想不想，就从这一点独特配料上就会见分晓！

　　就说弘治浇黄，这种瓷器的釉色，在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路。

　　为什么会这样？这就是独特釉料配方的原因。

　　也是从此可知，釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。

　　由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。

　　由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色。

　　而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样，呈现的是黑色的深蓝。

　　由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。

　　弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器。

　　但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。

　　弘治的黄釉绿龙器，也十分名贵，更是别具风格。

　　由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。

　　弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人。

　　真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。

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